Elvis Presley

Frå Wikipedia – det frie oppslagsverket
Gå til: navigering, søk
Elvis Presley
Elvis Presley 1970.jpg
Elvis i 1970
Verkeleg namn Elvis Aaron Presley
Alias Elvis, The King, The King of Rock 'n' Roll, Elvis the Pelvis, The Hillbilly Cat[1]
Fødd 8. januar 1935, Tupelo i Mississippi i USA
Død 16. august 1977 (42 år), Memphis i Tennessee i USA
Instrument Vokal, gitar, piano
Sjanger Rock and roll, Rockabilly, Rhythm and blues, Countryrock
Aktive år 19531977
Yrke Songar, skodespelar
Plateselskap Sun, RCA Victor
Nettside Elvis.com

Elvis Aaron Presley (8. januar 193516. august 1977) var ein amerikansk rockemusikar og skodespelar. Han vert rekna som eit av dei viktigaste kulturikona på 1900-talet og er ofte blitt kalla «the King of Rock and Roll», eller berre «the King».

Presley vart fødd i Tupelo i Mississippi med ein tvillingbror som var dødfødd. Då han var 13 år gammal flytta han og familien til Memphis i Tennessee. Musikkarrieren hans byrja der i 1954, då han spelte inn ein song med produsenten Sam Phillips i Sun Records. I lag med gitaristen Scotty Moore og bassisten Bill Black var Presley ein av dei første til å popularisere rockabilly, ei kjapp, etterslagbasert blanding av country og rhythm and blues. RCA Victor fekk kontrakt med han i ein avtale arrangert av Colonel Tom Parker, som var manager for songaren i meir enn to tiår. Den første singelen til Presley for RCA, «Heartbreak Hotel», kom ut i januar 1956 og gjekk til topps i USA. Han vart rekna som ein leiande person i rock and roll etter ei rekkje suksessrike framsyningar på fjernsyn og ei rekkje hitsinglar. Dei energiske songtolkingane hans og den seksuelt utfordrande måten han tedde seg på scenen, i tillegg til ei særs mektig blanding av påverknader på tvers av raseskilja, som skjedde samstundes med at borgarrettsrørsla oppstod, gjorde han enormt populær - og kontroversiell.

I november 1956 debuterte han som skodespelar i filmen Love Me Tender. I 1958 vart han innkalla til militærteneste. Han tok opp att musikkarrieren sin to år seinare, og produserte somme av dei minst kommersielt suksessrike platene sine før han gjennom det meste av 1960-åra spelte i Hollywoodfilmar, som han òg spelte inn musikk for. Dei fleste av desse vart slakta av kritikarane. Etter ein sju år lang konsertpause, kom han i 1968 attende på scenen med ei lovprisa fjernsynssending, Elvis, som førte til at han byrja å halde faste konsertar i Las Vegas og la ut på ei rekkje innbringande turnear. I 1973 heldt Presley den første konserten som vart sendt globalt via satellitt, Aloha from Hawaii. Fleire år med misbruk av reseptpliktig medisin skadde helsa hans, og han døydde i 1977, berre 42 år gammal.

Presley er ein av dei mest lovpriste og innverknadsrike musikarane på 1900-talet. Han hadde stor suksess i mange sjangrar, som pop, blues og gospel, og er den mestseljande soloartisten i historia,[2][3][4][5] med eit estimert sal på kring 600 millionar plater og singlar verda over.[6] Han vann tre Grammyprisar, òg fekk Grammy Lifetime Achievement Award 36 år gammal. Han har sidan blitt innlemma i fleire musikalske æresgalleri.

Liv og karriere[endre | endre wikiteksten]

1935–53: Tidlege år[endre | endre wikiteksten]

Barndommen i Tupelo[endre | endre wikiteksten]

Fødestaden til Presley i Tupelo i Mississippi.

Presley vart fødd 8. januar 1935 i Tupelo i Mississippi, som son av Gladys Love (fødd Smith; 1912 – 1958) og Vernon Elvis Presley (1916 – 1979),[7] i ei to rom stort haglebu bygd av faren til Vernon medan Gladys var gravid. Jesse Garon Presley, tvillingbroren til Elvis, var dødfødd og kom 35 minutt før Elvis sjølv.[8] Som einebarn fekk han eit nært forhold til foreldra og hadde særleg eit tett band til mora. Familien tilhøyrte pinsemeinigheita Assembly of God, og det var her han fann den første musikalske inspirasjonen sin. Sjølv om han var i konflikt med pinsekyrkja, forlet han aldri offisielt kyrkja.[9][10][11]

Opphavet til Presley var hovudsakleg vesteuropeisk, med irske, skotske,[12] tyske,[13] og normanniske aner. Familien var ofte avhengig av naboar og staten for å få nok mat på bordet. I 1936 overlevde familien ein tornado av styrke F5, den kraftigaste varianten. I 1938 mista dei heimen sin då Vernon vart funnen skuldig i sjekkrytteri. Sjekken vart skriven av landeigaren, Orville S. Bean, ein mjølkebonde som Vernon då arbeidde for. Han sat i fengsel i åtte månader, og Gladys og Elvis flytta inn hos slektningar.[14]

I september 1941 byrja Presley i første klasse på East Tupelo Consolidated, der han vart rekna som «gjennomsnittleg».[15] Han vart oppfordra til å bli med på ein songkonkurranse etter at han imponerte læraren sin med Red Foley-songen «Old Shep» under ei morgonbøn. Konkurransen, the Mississippi-Alabama Fair and Dairy Show den 3. oktober 1945, var den første offentlege framsyninga hans. Utkledd som cowboy stod den då ti år gamle Presley på ein stol for å nå opp til mikrofonen og song «Old Shep». Han enda på femteplassen i konkurransen.[16] Eit par månader seinare fekk Presley den første gitaren sin i bursdagsgåve, men vart skuffa fordi han heller hadde ønskt seg ein sykkel eller eit gevær.[17][18] Det neste året lærte to av onklane og den nye pastoren i kyrkja hans han å spele gitar. Presley sa sjølv «Eg tok gitaren, og eg såg på folk, og eg lærte å spele litt. Men eg song aldri for folk. Eg var særs sjenert når det kom til det».[19]

Då han byrja på ny skule, Milam, i sjette klasse i september 1946, vart Presley rekna som ein einstøing. Det neste året brukte han ta med seg gitaren kvar dag. Han spelte og song i lunsjpausen, og vart ofte erta for å vere «thrasy» (ein frå den kvite underklassen) som spelte hillbillymusikk. Familien budde då i eit stort sett afroamerikansk nabolag.[20] Presley var stor fan av radioshowet til Mississippi Slim på radiostasjonen WELO. Presley gjekk i klassen til den yngre broren til Slim, som ofte tok han med på stasjonen. Slim lærte Presley fleire ting på gitaren.[21] Då Presley var 12 år gammal fekk Slim han til å spele på lufta to gonger. Presley takla ikkje scenefrykta den første gongen, men klarte å spele veka etter.[22]

Tenåra i Memphis[endre | endre wikiteksten]

I november 1948 flytta familien til Memphis i Tennessee. Etter å ha budd nesten eitt år i losjihus fekk dei ein leilegheit med to soverom i eit offentleg bustadbygg kalla Lauderdale Courts.[23] Han byrja å gå på L. C. Humes High School og fekk berre C i musikk i åttande klasse. Då musikklæraren hans sa til han at han ikkje var flink nok til å syngje, tok han med seg gitaren dagen etter og song «Keep Them Cold Icy Fingers Off Me» i eit forsøk på motbevise ho. Ein klassekamerat sa seinare at læraren «var samd med Elvis då han sa at ho ikkje likte måten han song på».[24] Han var vanlegvis for sjenert til å syngje for folk, og vart stundom mobba av klassekameratane som såg på han som ein «mammadalt».[25] I 1950 gjekk han i fast lære på gitar hos Jesse Lee Denson, ein nabo som var to år eldre han. Dei og tre andre gutar - mellom andre dei to framtidige rockabilly-pionerane, brørne Dorsey og Johnny Burnette - spelte stundom i lag.[26] I september det året byrja Elvis å vere dørvakt ved Loew's State Theater.[27] Seinare hadde han andre jobbar, som Precision Tool, Loew igjen og MARL Metal Products.[28]

Etter kvart byrja Presley å skilje seg meir ut frå klassekameratane. Han fekk kraftig skinnskjegg og byrja å ha roseolje og vaselin i håret. På fritida si brukte han gå på Beale Street, i hjartet av det blømande bluesmiljøet i Memphis, og brukte å stå å sjå på dei prangande kleda i vindauga hos Lansky Brothers. Siste året på skulen gjekk han i desse kleda.[29] Han kom seg over sceneskrekken og konkurrerte på Humes's Annual «Minstrel»-showet i april 1953. Han song og spelte gitar og opna med «Till I Waltz Again with You», som nyleg hadde vore ein hit for Teresa Brewer. Presley hugsa at framsyninga hjelpte stort for ryktet hans: «Eg var ikkje populær på skulen...då eg kom på scenen høyrte eg mumling og kviskring i publikum, fordi ingen visste at eg kunne syngje. Det er utruleg kor populær eg vart etter det.»[30]

Presley, som aldri gjekk i formell lære eller lærte seg å lese notar, studerte og spelte etter øyret. Han gjekk ofte på platebutikkar med jukeboksar og lyttekioskar. Han kunne alle songane til Hank Snow,[31] og likte særs godt plater av andre countrysongarar som Roy Acuff, Ernest Tubb, Ted Daffan, Jimmie Rodgers, Jimmie Davis og Bob Wills.[32] Southern gospel-songaren Jake Hess, ein av favorittartistane til Presley, hadde stor innverknad på korleis han song balladar.[33][34] Han var ofte å sjå i publikum på dei månadlege All-Night Singings i sentrum, der mange kvite gospelgrupper song songar inspirerte av afroamerikansk negro spirituals.[35] Han beundra musikken til den svarte gospelsongaren Sister Rosetta Tharpe.[32] Som sine likemenn kan han ha gått på blueskonsertar på kveldar då det berre var kvitt publikum, slik det var på den tida i det segregerte Sør-USA.[36] Han lytta i alle fall til regionale radiostasjonar, som WDIA-AM, som spelte «raseplater»: spiritual, blues, og moderne etterslagstung rhythm and blues.[37] Mange av dei framtidige innspelingane hans var inspirerte av lokale afroamerikanske musikarar som Arthur Crudup og Rufus Thomas.[38][39] B.B. King hugsa at han kjende Presley før han vart populær, då dei begge brukte å gå på Beale Street.[40] Då Presley var ferdig på vidaregåande i juni 1953 hadde han alt bestemt seg for å bli musikar.[41][42]

1953–55: Dei første innspelingane[endre | endre wikiteksten]

Sam Phillips og Sun Records[endre | endre wikiteksten]

Presley på eit bilete for Sun Records i 1954.

I august 1953 gjekk Presley inn på kontoret til Sun Records. Han ønskte å betale for eit par minuttar med studiotid for å spele inn ei acetatplate på to sider med «My Happiness»[43] og «That's When Your Heartaches Begin». Han hevda seinare at plata skulle vere ei gåve til mora, eller at han berre var interessert i å høyre korleis han høyrdest ut, sjølv om det var langt billigare amatørinnspelingstenester i ein butikk i nærleiken. Biografen Peter Guralnick hevdar han valte Sun i håp om å bli oppdaga. Resepsjonisten Marion Keisker spurte han om kva slags songar han var og Presley svarte: «Eg syng all slags musikk». Då ho spurte han igjen sa han «Eg høyrest ikkje ut som nokon». Etter innspelinga bad sjefen i Sun, Sam Phillips Keisker om å notere seg namnet på den unge mannen og ho skreiv: «God balladesongar. Vent.»[44]

I januar 1954 spelte Presley ei ny acetatplate på Sun Records — «I'll Never Stand In Your Way» og «It Wouldn't Be the Same Without You» — men det skjedde ingenting.[45] Ikkje lenge etter mislukkast han då han prøvesong for ein lokal vokalkvartett, the Songfellows. Han forklarte dette til faren, «Dei sa til meg at eg ikkje kunne syngje.»[46] Songaren Jim Hamill hevda seinare at han vart avvist fordi han på den tida ikkje hadde eit øyre for harmoni.[47] I april byrja Presley å arbeide for Crown Electric som lastebilsjåfør.[48] Venen hans Ronnie Smith føreslo etter han hadde spelt eit par lokale konsertar at Presley kontakta Eddie Bond, som leia det profesjonelle bandet til Smith, der det var ein opning som vokalist. Bond takka nei til Elvis etter at han hadde prøvesunge, og rådde Presley til å halde seg til sjåførjobben «for du vil aldri klare det som songar».[49]

Phillips var samstundes på utkikk etter nokon som kunne bringe musikken til svarte musikarar, som Sun fokuserte på, ut til eit større publikum. Som Keisker skreiv «Om og om igjen hugsa eg Sam sa, 'Om me kan finne ein kvit mann som har negerstilen og negerkjensla, så kan eg tene ein milliard dollar'».[50] I juni fekk han ei demoinnspeling av balladen «Without You», som han meinte passa tenåringssongaren. Presley kom til studio, men klare ikkje å syngje ein bra versjon. Trass i dette bad Phillips Presley om å syngje så mange songar han kunne. Han likte godt nok det han høyrde til å invitere to lokale musikarar, gitaristen Winfield «Scotty» Moore og kontrabassisten Bill Black, til å arbeide med Presley på ei innspeling.[51] Innspelinga skjedde kvelden 5. juli 1954 og førte ikkje fram til noko før seint på kvelden. Då dei var i ferd med å gje opp og gå heim, tok Presley gitaren og spelte ein bluessong frå 1946, Arthur Crudup sin «That's All Right». Moore fortalte «Brått byrja Elvis å syngje denne songen, hoppa rundt og oppførte seg som ein tulling, og så byrja Bill å spele bass og han oppførte seg som ein tulling han òg, og eg heiv meg med dei. Sam, trur eg, hadde døra open til kontrollrommet... han stakk hovudet ut døra og sa 'Kva held de på med?' Og me sa 'Me anar ikkje.' 'Vel, gå attende' sa han, 'prøv å finne ein stad å byrje, og gjer det ein gong til.'» Phillips sette i gang opptaket; dette var stilen han hadde vore på utkikk etter.[52] Tre dagar seinare spelte den populære programleiaren i Memphis, Dewey Phillips, «That's All Right» på programmet sitt Red, Hot, and Blue.[53] Lyttarane byrja å ringe inn og ønskte å finne ut kven songaren var. Interessa var så stor at Phillips spelte plata om att og om att i to timar i løpet av showet sitt. Phillips intervjua Presley på lufta og spurte han om kva skule han hadde gått å, for å syne for lyttarene at han var kvit, sidan mange av innringarane tenkte seg at han var svart.[54][55] Dei neste par dagane spelte trioen inn ein bluegrassong, Bill Monroe sin «Blue Moon of Kentucky», igjen i ein særeigen stil med ein ekkoeffekt som Sam Phillips kalla «slapback». Det vart trykt ein singel med «That's All Right» på A-sida og «Blue Moon of Kentucky» på andre sida.[56]

Tidlege konsertar og kontrakt med RCA[endre | endre wikiteksten]

Trioen spelte offentleg første gongen den 17. juli på klubben Bon Air. Presley hadde då framleis den første gitaren sin, som var i barnestorleik.[57] I slutten av månaden spelte dei på Overton Park Shell, med Slim Whitman øvst på plakaten. I ein kombinasjon av den kraftige reaksjonen hans på rytmen og at han var nervøs for å spele føre så mange folk, byrja Presley å riste på beina medan han spelte. Dei vide buksene hans rista kraftig av denne rørsla og dei unge kvinnene i publikum byrja å hyle.[58] Moore hugsa «Under instrumentalpartia tok han eit steg bort frå mikrofonen og spelte og dansa, og publikum tok heilt av».[59] Black, som var ein naturleg underhaldar, hoia og reid på bassen sin, og slo doble slag som Presley seinare omtalte som «ein verkeleg vill lyd, som ei jungeltromme eller noko slikt».[59] Kort tid etter slutta Moore og Black i det gamle bandet sitt for å spele fast med Presley, og radioprogramleiaren Bob Neal vart managerne deira. Frå august til oktober spelte dei ofte på klubben Eagle's Nest og gjekk i Sun Studio att for å spele inn meir musikk,[60]samstundes som Presley vart meir sjølvsikker på scenen. Moore sa «Rørsla hans var heilt naturleg, men han var òg særs medviten på kva som fekk folk til å reagere. Han gjorde eitt eller anna ein gong, og så utvikla han dette raskt vidare».[61] Presley spelte det som vart den einaste framsyninga hans på Grand Ole Opry i Nashville den 2. oktober. Etter høfleg respons frå publikum sa sjefen for programmet, Jim Denny til Phillips at songaren var «slett ikkje verst», men passa ikkje inn i programmet.[62][63] To veker seinare spelte Presley på Louisiana Hayride, den viktigaste og meir dristige konkurrenten til Opry. Showet som gjekk i Shreveport vart kringkasta til 198 radiostasjonar i 28 statar. Presley vart særs nervøs under det første settet, og fekk berre middels reaksjon frå publikum. For det andre settet tok han seg saman og spelte med meir energi, og fekk entusiastisk respons.[64] Den faste trommeslagaren på showet, D.J. Fontana førte inn eit nytt element med rytmar som utfylte og følgde danserørslene til Presley, noko han hadde lært seg då han spelte på strippeklubbar.[65] Kort tid etter showet tinga Hayride Presley for faste framsyningar kvar laurdagskveld det neste året. Han byta ut den gamle gitaren sin for 8 dollar (og såg at denne vart kasta i søpla) og kjøpte ein Martin-gitar for 175 dollar. Trioen byrja å spele på nye stader, som i Houston i Texas og Texarkana i Arkansas.[66]

Dei mange framsyningane på Hayride og dei mange konsertane andre stader gjorde at Presley selde bra med plater og tidleg i 1955 hadde han blitt ei stjerne i regionen frå Tennessee til Vest-Texas. I januar signerte Neal ein formell managerkontrakt med Presley og tok songaren med seg til Colonel Tom Parker, som han rekna som den beste promotoren i musikkindustrien. Parker hadde med suksess vore manager for countrystjerna Eddy Arnold, og arbeidde no med ei ny countrystjerne, Hank Snow. Parker tok Presley med seg på februarturneen til Snow.[67][68] Då turneen kom fram til Odessa i Texas, såg den då 19 år gamle Roy Orbison Presley for første gongen: «Energien hans var utruleg, instinktet hans fantastisk. Eg visste ikkje kva eg skulle tru. Det var ikkje noko referansepunkt i kulturen det kunne samanliknast med».[31] Presley debuterte på fjernsyn den 3. mars på KSLA-TV-sendinga Louisiana Hayride. Kort tid etter mislukkast han i ei prøvespeling for Arthur Godfrey's Talent ScoutsCBS. I august hadde Sun gjeve ut fem singlar tilskrive «Elvis Presley, Scotty and Bill». På den siste innspelinga fekk trioen med seg ein trommeslagar. Somme av songane, som «That's All Right», vart spelt i det ein av Memphis-journalistane kalla «R&B-uttrykket i negerjazz», medan andre, som «Blue Moon of Kentucky», var «meir i countryretninga», «men det var ei rar blanding av dei to musikkstilane i begge».[69] Denne blandinga av musikkstilane gjorde det vanskeleg for Presley å få musikken spelt på radio. I følgje Neal ville ikkje mange av countryprogramma spele musikken fordi han høyrtes for mykje ut som ein svart artist, og ingen av rhythm-and-blues-stasjonane ville spele han «fordi han høyrdest for mykje ut som ein hillbilly».[70] Denne blandinga vart sidan kalla rockabilly. På den tida vart Presley stundom kalla «The King of Western Bop», «The Hillbilly Cat» og «The Memphis Flash».[71]

Presley skreiv ny kontrakt med Neal i august 1955 og utpeikte samstundes Parker som spesialrådgjevar.[72] Gruppa fortsette å turnere mykje det andre halvåret.[73] Neal sa «Reaksjonen Elvis fekk frå tenåringsgutane var nesten skremmande. Så mange av dei praktisk talt hata han på grunn av sjalusi eller noko slikt. Somme plassar i Texas måtte me ha politiet til å passe på oss fordi det alltid var nokon som prøvde å ta han. Dei samla seg i gjengar og låg på lur og venta på han.»[74] Trioen vart ein kvartett då Hayride-trommeslagaren Fontana kom med som fulltidsmedlem. I midten av oktober spelte dei nokre konsertar som oppvarming for Bill Haley, som hadde hatt ein stor hit med «Rock Around the Clock» året før. Haley såg at Presley hadde ei naturleg rytmekjensle og rådde han til å syngje færre balladar.[75]

Ved Country Disc Jockey Convention tidleg i november, vart Presley kåra til årets mest lovande mannlege artist.[76] Fleire plateselskap synte no interesse i han. Etter at tre store selskap tilbaud opp til 25 000 dollar, gjekk Parker og Phillips inn ein avtale med RCA Victor den 21. november, der RCA fekk Sun-kontrakten til Presley den 21. november for uhøyrte 40 000 dollar.[77][a] Presley, som var 20 år, vart framleis rekna som mindreårig, så faren signerte kontrakten for han.[78] Parker fekk eigarane av Hill and Range Publishing, Jean og Julian Aberbach, til å skape to selskap, Elvis Presley Music og Gladys Music, for å ta seg av alle dei nye songane som Presley spelte inn. Låtskrivarane måtte gje avkall på ein tredjedel av dei vanlege honorara sine i byte mot at han spelte songane deira.[79][b] I desember byrja RCA å marknadsføre den nye songaren deira kraftig, og før månaden var over hadde dei gjeve ut mange av Sun-innspelingane hans på ny.[82]


1956–58: Det store gjennombrotet[endre | endre wikiteksten]

Debuten på nasjonal TV og debutalbumet[endre | endre wikiteksten]

Foto for CBS-programmet Stage Show, 16. januar 1956.

Den 10. januar 1956 spelte Presley for første gongen for RCA i Nashville.[83] I tillegg til dei faste musikarane hans, Moore, Black og Fontana, henta RCA inn pianisten Floyd Cramer, gitaristen Chet Atkins og tre korsongarar, mellom anna førstetenoren Gordon Stoker frå den populære kvartetten Jordanaires Dette gjorde dei for å få ein meir fyldig lyd.[84] Innspelinga produserte den tunglynte, uvanlege «Heartbreak Hotel», som vart gjeven ut på singel den 27. januar.[83] Parker fekk til slutt Presley spelt på nasjonal fjernsyn, på CBS-programmet Stage Show for seks framsyningar over to månader. Programmet, som vart produsert i New York, vart leia anna kvar veke av storbandleiarar og brørne Tommy og Jimmy Dorsey. Etter den første framsyninga hans, den 28. januar, introdusert av Bill Randle, vart Presley verande i byen for å spele inn musikk i studioet til RCA i New York. Her vart det spelt inn åtte songar, mellom anna ein coverversjon av Carl Perkins-songen «Blue Suede Shoes». I februar nådde Presley sin «I Forgot to Remember to Forget», ei Sun-innspeling som opphavleg kom ut i august året før, toppen av Billboard countrylista .[85] Kontrakten til Neal vart avslutta og 2. mars vart Parker manageren til Presley.[86]

RCA Victor gav ut debutalbumet hans 23. mars. Albumet bestod av dei sju nye innspelingane og fem Sun-innspelingar som ikkje var gjevne ut før. Det var to countrysongar og ein livleg popsong. Dei andre songane var sentrale i å definere den nye rock and roll-stilen: «Blue Suede Shoes» var i følgje kritikaren Robert Hilburn «ei forbetring av Perkins sin versjon på nesten alle måtar» . I tillegg var det tre R&B-songar som Presley hadde spelt på scenen ei tid, songar av Little Richard,[54] Ray Charles og The Drifters. Hilburn skildra desse som «dei mest avslørande av dei alle. I motsetnad til mange kvite artistar... som vatna ut dei grove kantane i dei originale R&B-songane i 1950-åra, omforma Presley dei. Han la ikkje berre sin eigen vokalkarakter på songane, men gjorde òg gitaren, ikkje pianoet, til hovudinstrumentet i desse tre.»[87] Det vart det første rock and roll-albumet som nådde toppen av Billboard-lista, der det låg i 10 veker.[83] Sjølv om Presley ikkje var ein nyskapande gitarist som Moore eller dei afroamerikanske rock and roll-artistane Bo Diddley og Chuck Berry, hevda kulturhistorikaren Gilbert B. Rodman at biletet på plateomslaget «av Elvis som tar av på scenen med ein gitar i handa spelte ei avgjerande rolle i å gjere gitaren til instrumentet som best fanga stilen og anda i denne nye musikken».[88]

Milton Berle Show og «Hound Dog»[endre | endre wikiteksten]

Presley gjorde dei to første framsyningane sine på NBC-programmet Milton Berle Show den 3. april. Han spelte på dekket av USS «Hancock» i San Diego og fekk rop og skrik frå eit publikum av sjømenn og kjærastane deira.[89] Eit par dagar seinare flydde Presley og bandet hans til Nashville for ei innspeling, då eine flymotoren gav seg og flyet nesten styrta over Arkansas.[90] Tolv veker etter originalutgjevinga vart «Heartbreak Hotel» den første singelen til Presley som nådde toppen av poplista i USA. Seint i april spelte Presley i to veker ved New Frontier Hotel and CasinoLas Vegas Strip. Konsertane fekk dårleg respons hos konservative, middelaldrande hotellgjester[91]— ein kritikar for Newsweek skreiv «som ei mugge med maissprit på ein champagne-fest».[92] Medan han var i Vegas, signerte Presley, som hadde seriøse skodespelarambisjonar, ein sjuårskontrakt med Paramount Pictures.[93] Han byrja ein turné i Midtvesten i midten av mai, og spelte i 15 byar på like mange dagar.[94] Han hadde sett fleire konsertar med Freddie Bell and the Bellboys i Vegas og likte særs godt versjonen deira av «Hound Dog», ein hit i 1953 for bluessongaren Big Mama Thornton av låtskrivarane Jerry Leiber og Mike Stoller.[91] Det vart det nye avslutningsnummeret på konsertane hans.[95] Etter ein konsert i La Crosse i Wisconsin vart det sendt eit hastebrev frå den katolske lokalavisa til FBI-direktøren J. Edgar Hoover. Det åtvara om at «Presley er heilt klar ein fare for tryggleiken i USA...Handlingane og rørslene hans er slik at dei oppmuntrar til seksuell stemning hos tenåringane. Etter showet prøvde meir enn tusen tenåringar å kome seg inn på rommet til Presley i auditoriet. Døme på skaden Presley nettopp gjorde i La Crosse var autografar han skreiv på magen og låret til to jenter».[96]

Den andre framsyninga på Milton Berle Show var den 5. juni i studioet til NBC i Hollywood, under ein ny hektisk turné. Berle overtydde songaren om å la gitaren vere att bak scenen og sa «La dei sjå deg, sønn.»[97] Under framføringa stoppa Presley ein kjapp versjon av «Hound Dog» med ei rørsle med armen, og sette i gang ein langsam, malande versjon med kraftige hofterørsler.[97] Dette skapte ein klagestorm.[98] Aviskritikarar var i harnisk. Jack Gould i The New York Times skreiv «Mr. Presley er ikkje ein særleg dyktig songar. ... Fraseringa hans, om det kan kallast det, består av stereotype variasjonar som folk syng i badekaret. ... Den eine spesialiteten hans er kraftige kroppsrørsler ... som for det meste liknar repertoaret til blonde burlesk-kvinner.»[99] Ben Gross i Daily News i New York meinte at popmusikken «har nådd eit botnpunkt med stønna og fokuset på skrittet til ein viss Elvis Presley. ... Elvis, som roterer hoftene ... kom med ei vulgær framsyning og eit strøk av noko dyrisk som burde vore avgrensa til buler og bordell».[100] Ed Sullivan, som hadde det mest populære varietéshowet i landet, meinte at Elvis var «upassande for eit familieprogram».[101] Presley mislikte at han etter kort tid vart kalla «Elvis the Pelvis», som han meinte var «eit av dei mest barnslege uttrykka eg har høyrt frå ein vaksen».[102]

Steve Allen Show og første Sullivan-framsyninga[endre | endre wikiteksten]

Ed Sullivan og Presley under øvinga for den andre framsyninga hans på Ed Sullivan Show, 26. oktober 1956.

Berle-showa fekk så høge sjåartal at Presley 1. juli fekk spele på NBC-programmet Steve Allen Show i New York. Allen, som ikkje likte rock and roll, introduserte ein «ny Elvis» i kvit sløyfe og svart dress. Presley song «Hound Dog» i mindre enn eitt minutt til ein bassethund med flosshatt og sløyfe. Dette vart skildra av historikaren Jake Austen: «Allen syns Presley var talentlaus og absurd... han sette det opp slik at Presley kunne vise sin anger».[103] Allen skreiv seinare at han fann Presley «rar, mager, med ein landleg karisma og ein søtheit som er vanskeleg å definere. Den sjarmerande eksentrisiteten hans er spennande». Han gjorde rett og slett songaren til eit vanleg «kominummer» på programmet.[104] Like før den siste øvinga for showet, sa Presley til ein journalist «Eg tar det roleg på dette showet. Eg vil ikkje gjere noko som får folk til å mislike meg. Eg syns TV er viktig, så eg skal gå med på dette, men eg kan ikkje lage eit show eg gjer på konsertane mine».[105] Presley kalla sidan framsyninga på Allen-showet det mest latterlege han hadde gjort i karrieren.[106] Seinare på kvelden spelte han på Hy Gardner Calling, eit populært, lokalt TV-show. Han vart spurt om han hadde lært noko frå kritikken han nyleg hadde fått og svarte «Nei, det har eg ikkje. Eg syns ikkje eg gjer noko gale. Eg klarar ikkje å sjå korleis musikk kan ha dårleg innverknad på folk når det berre er musikk. Eg meiner, korleis kan rock and roll-musikk få nokon til å gjere opprør mot foreldra sine?»[100]

Presley med korgruppa si, Jordanaires, mars 1957.

Dagen etter spelte Presley inn «Hound Dog», i lag med «Any Way You Want Me» og «Don't Be Cruel». The Jordanaires song harmonivokal, slik dei hadde gjort på The Steve Allen Show. Dei fortsette å arbeide med Presley gjennom 1960-åra. Eit par dagar seinare spelte Presley ein utandørskonsert i Memphis der han sa «Du veit, dei folka i New York skal ikkje få endre meg i det heile tatt. Eg skal vise dykk korleis den verkelege Elvis er i kveld».[107] I august gav ein dommar i Jacksonville i Florida Presley ordre om å roe ned framferda si. På den neste framsyninga hans stod han stort sett heilt i ro, bortsett frå at han sprella med veslefingeren på hånleg vis.[108] Singelen «Don't Be Cruel» med «Hound Dog» på andre sida låg på toppen av lista i 11 veker - ein rekord som det skulle ta 36 år å slå.[109] Innspelinga for det andre albumet til Presley fann stad i Hollywood den første veka i september. Låtskrivarane Leiber og Stoller, som skreiv «Hound Dog», bidrog med «Love Me».[91][110]

Showet til Allen med Presley hadde for første gongen slått CBS-programmet Ed Sullivan Show i sjåartal. Trass i kommentarane sine i juni, henta Sullivan inn Presley for tre framsyningar for ein uhøyrt sum på 50 000 dollar.[111][91] Den første framsyninga, den 9. september 1956, vart sett av omtrent 60 millionar sjåarar - ein rekord med 82,6 % av dei samla sjåarane i USA.[112] Skodespelaren Charles Laughton var vert for showet som vikar for Sullivan, som hadde vore i ei bilulukke.[101] Presley deltok i to segment den kvelden frå CBS Television City i Los Angeles. Ifølgje Elvis-legenda, vart Presley berre filma frå hofta og opp.[91] Då Sullivan såg klipp frå Allen- og Berle-showa med produsenten sin, sa Sullivan «han har noko som heng ned frå skrittet i buksene sine, så når han flyttar beina att og fram så ser du konturane av 'utstyret' hans...eg trur det er ei cola-flaske... Me kan rett og slett ikkje ha dette ein laurdagskveld. Dette er eit familieprogram!»[113] Sullivan sa offentleg til TV Guide «når det gjeld hofterørslene, så kan me kontrollere det med kamerautsnittet»[111] I røynda vart Presley filma i heilfigur på det første og andre showet, men kameraarbeidet var relativt diskret på debuten, og filma nærbiletet av overkroppen då han dansa, medan publikum reagerte på vanlegvis med skrik og hyl.[114][115] Presley framførte den komande singelen sin, balladen «Love Me Tender», som førte til ny rekord for førehandssal med ein million bestillingar.[116] Meir enn noko anna var det denne første framsyninga på The Ed Sullivan Show som gjorde Presley til ein nasjonal kjendis av proporsjonar ein knapt hadde sett før.[101]

Samstundes med at Presley vart kjend, var det eit kulturskifte på gang som han var både med å inspirere og vart eit symbol for. «Han sette i gang det største pop-hysteriet sidan Glenn Miller og Frank Sinatra ... Presley førte rock'n'roll ut til dei store massane», skreiv historikaren Marty Jezer. «Sidan Presley sette den kunstnariske tonen, følgde andre artistar etter. ... Presley gav, meir enn nokon annan, dei unge ei tru på seg sjølv som ein særeigen og nokså samla generasjon - den første i Amerika som følte krafta i ein integrert ungdomskultur.»[117]

Ville publikum og filmdebut[endre | endre wikiteksten]

Presley spelte på Mississippi-Alabama Fairgrounds i Tupelo i Mississippi, 26. september 1956

Responsen til publikum på konsertane til Presley vart stadig meir febrilsk. Moore sa «Han starta med 'You ain't nothin' but a Hound Dog', og dei gjekk heilt amokk. Dei reagerte alltid på same måten. Det vart opprør kvar gong.»[118] På to konsertar han heldt i september på Mississippi-Alabama Fair og Dairy Show vart femti mann frå nasjonalgarden nytta som vakter i tillegg til politiet for å hindre problem i publikum.[119] Elvis, det andre albumet til Presley, kom ut i oktober det året og steig raskt til toppen av lista. Albumet inneheld «Old Shep», som han song i songkonkurransen i 1945, og som no var første gongen han spelte piano på ei RCA-innspeling. I følgje Guralnick kan ein høyre «i dei haltande akkordane og den noko klossete rytmen at kjensle var viktigare enn teknikk».[120] Om den musikalske og kulturelle innverknaden til Presley-innspelingane frå «That's All Right» tl Elvis skreiv rockejournalisten Dave Marsh at «desse platene inneheld meir enn noko anna frøa til kva rock and roll var, har vore og mest truleg kva det kjem til å bli».[121]

Presley drog attende til Sullivanshowet i hovudstudioet i New York, denne gongen med Sullivan sjølv som vert, den 28. oktober. Etter framsyninga brende folkemassar i Nashville og St. Louis dokker av han.[101] Den første filmen hans, Love Me Tender, kom ut 21. november. Sjølv om han ikkje hadde hovudrolla, vart originaltittelen The Reno Brothers, endra for å utnytta den siste hitten hans: «Love Me Tender» hadde nådd toppen av salslista tidlegare den månaden. For å vidare utnytte populariteten til Presley, vart det lagt til fire musikalske nummer til det som opphavleg var ei vanleg skodespelarrolle i filmen. Filmen vart slakta av kritikarane, men selde godt.[93]

Den 4. desember vitja Presley Sun Records der Carl Perkins og Jerry Lee Lewis var i studio og han jamma med dei. Sjølv om Phillips ikkje lenger hadde rettar til å gje ut nokre av innspelingane til Presley, sette han lydbandet på opptak. Resultatet vart den legendariske «Million Dollar Quartet»-innspelinga. Ein trudde lenge at Johnny Cash òg hadde vore med, men han var berre innom og var med på bilete.[122] Året enda med ei full framside i The Wall Street Journal som rapporterte at Presley hadde tent 22 millionar dollar på platesal,[123] og Billboard erklærte at han hadde hatt fleire songar på lista enn nokon annan artist.[124] I det første heile året hans for RCA, eit av dei største plateselskapa i musikkindustrien, stod Presley for over halvparten av singelsalet til selskapet.[116]

Leiber og Stoller-samabeid og militærinnkalling[endre | endre wikiteksten]

Presley spelte for tredje og siste gong på Ed Sullivan Show den 6. januar 1957, denne gongen berre filma frå livet og opp. Somme hevda at Parker fekk i stand sensuren for å skape blest.[115][125] Uansett skildra kritikaren Greil Marcus framsyninga: «Presley heldt ingen ting att. Han byta dei keisame kleda han hadde hatt på dei to første konsertane med i eit underleg pasjakostyme, om ikkje ei harem-jente. Frå sminka over augo, håret ned i andletet, den overvelande seksuelle forma på munnen. Han spelte Rudolph Valentino i The Sheik, med alle bremser av.»[101] For å vise rekkjevidda si og mot ønsket til Sullivan, song Presley ein roleg svart spiritual, «Peace in the Valley» som siste song. På slutten av showet omtalte Sullivan Presley som «ein skikkeleg, fin gut».[126] To dagar seinare annonserte sesjonen i Memphis at Presley kom til å bli innkalla til militæret ein gong på nyåret.[127]

Publisitetsbilete for Jailhouse Rock

Kvar av dei tre Presley-singlane som kom ut det første halvåret i 1957 gjekk til topps på salslista: «Too Much», «All Shook Up» og «(Let Me Be Your) Teddy Bear». Presley var alt ei internasjonal stjerne og fekk fans sjølv på stader der musikken hans ikkje var offisielt gjeven ut. Under overskrifta «Presley skapar hysteri i Sovjetunionen» rapporterte The New York Times at musikken hans vart trykt på brukte røntgenplater og selt for høg pris i Leningrad.[128] Mellom filminnspelingane og plateinnspelingane, fann songaren tid til å kjøpe eit 18 rom stort herskapshus 13 km sør for sentrum av Memphis til seg sjølv og foreldra: Graceland.[129] Då han møtte opp i filmstudio for den andre filmen sin, Loving You, som kom i juli, «sa sminkøren at augo mine kom til å gjere seg bra på lerretet med svart hår, så dei farga det».[130] Loving You, albumet som følgde filmen, vart det tredje for Presley som gjekk rett inn på toppen av albumlista. Tittelsporet vart skriven av Leiber og Stoller, som så vart heldt attende for å skrive fire av seks songar spelte inn for Jailhouse Rock, den neste filmen til Presley. Låtskrivarduoen produserte i røynda Jailhouse-innspelinga og utvikla eit tett samarbeid med Presley, som rekna dei som «lukkebringarane» sine.[131]

Leiber hugsa at han i starten ikkje syns at Presley «var heilt autentisk. Han var ein kvit songar og standarden min var svart».[132] I følgje Stoller var duoen «overraska over kor mykje kunnskap han hadde om svart musikk. Me forstod at han hadde ei merkverdig stemme og alt det, men me forstod ikkje at han kunne så mykje blues. Me var ganske overraska då me fann ut at han kunne like mykje om det som me kunne, og han visste meir enn oss om country og gospel.»[133] Leiber hugsa innspelingsprosessen med Presley, «Han var kjapp. Gav du han ein demo, så kunne han den utanåt på ti minutt.»[132] Stoller hugsa at Presley «vart passa på av manageren og følgjet hans. »[133]

Presley gjorde tre korte turnear det året, og fortsette å skape hysteri i publikum.[134] Ei avis i Detroit skreiv at «problemet med å gå og sjå Elvis Presley er at du kan ende opp med å bli drepen.»[135] Villanova-studentar kasta egg på han i Philadelphia,[135] og i Vancouver gjorde publikum opprør etter konserten var over, og øydela scenen.[136] Frank Sinatra, som hadde fått tenåringsjenter til å besvime på konsertane sine i 1940-åra, fordømde det nye musikkfenomenet. I ein magasinartikkel fordømde han rock and roll som «brutalt, stygt, forderva, vondskapsfullt...det fostrar nesten totalt negative og destruktive reaksjonar hos ungdomen. Det luktar falskt og uekte. Det vert hovudsakleg sungen, spelt og skriven av idiotar... Eg beklagar djupt dette pirringsmiddelet det luktar harskt av.»[137] Presley vart spurt om eit svar og sa «Eg beundrar mannen. Han har rett til å sei det han ønskjer å sei. Han er ein stor suksess og god skodespelar, men eg syns ikkje han skulle ha sagt det der. Dette er ein trend, den same som han var ein del av fleire år sidan.»[138]

Presley og Dolores Hart i King Creole, 1958.

Leiber og Stoller var igjen i studio for innspelinga av Elvis' Christmas Album. Mot slutten av innspelinga oppfordra Presley dei til å skrive ein song der og då, og dei laga «Santa Claus Is Back In Town», ein blues med mange veike vink.[139] Juleplata vart nok eit album av Presley som gjekk til topps på albumlista og vart etter kvart eit av dei bestseljande julemusikkalbuma gjennom tidene.[140][141] Etter innspelinga slutta Moore og Black, som berre fekk mindre vekesløner og ikkje noko av dei massive inntektene til Presley. Dei vart henta attende med dagløn eit par veker seinare, men det var klart at dei ikkje hadde vore ein del av den indre krinsen rundt Presley på ei stund.[142] Den 20. desember fekk Presley militærinnkallinga. Han fekk ei utsetjing for å gjere ferdig det komande albumet, King Creole, som Paramount og produsenten Hal Wallis alt hadde investert 350 000 dollar i. Eit par veker inn på nyåret vart «Don't», ein annan Leiber- og Stoller-melodi, den tiande førsteplassen til Presley. Det hadde berre gått 21 månader sidan «Heartbreak Hotel» vart den første. Innspelinga av King Creole-albumet vart gjort i Hollywood i midten av januar. Leiber og Stoller skreiv tre songar og var igjen med på innspelinga, men det var siste gongen dei arbeidde nært med Presley.[143] Ei studioinnspeling den 1. februar var siste gongen Black spelte med Presley. Han døydde i 1965.[144]

1958–60: Militærteneste og dødsfallet til mora[endre | endre wikiteksten]

Presley går inn i den amerikanske hæren i Fort Chaffee i Arkansas, 24. mars 1958.

Den 24. mars gjekk Presley inn i den amerikanske hæren som meinig ved Fort Chaffee, nær Fort Smith i Arkansas. Dette var breitt dekka i media. Hundrevis av folk samla seg kring Presley då han kom av bussen. Fotografane følgde han så til fortet.[145] Presley annonserte at han såg fram til perioden i militæret, og sa at han ikkje ønskte å bli behandla annleis: «Hæren kan gjere kva han vil med meg.»[146]

Kort tid etter byrja Presley på rekruttskulen i Fort Hood i Texas og fekk eit besøk frå Eddie Fadal, ein forretningsmann han hadde møtt på turné. I følgje Fadal sa Presley at han var overtydd om at karrieren var over.[147] Men så, under ein to veker lang perm tidleg i juni, spelte Presley inn fem songar i Nashville.[148] Tidleg i august det året fekk mora diagnosen hepatitt og vart raskt verre. Presley fekk perm for å vitje ho og kom til Memphis 12. august. To dagar seinare døydde mora av hjartesvikt, berre 46 år gammal. Presley var knust.[149] Han hadde eit særs nært band til mora, sjølv etter han vart vaksen. Dei kunne snakke til kvarandre med babyspråk og Presley hadde mange kallenamn på ho.[150]

Etter rekruttskulen kom Presley inn i 3. panserdivisjon i Friedberg i Tyskland den 1. oktober.[151] Han vart introdusert for amfetamin av ein sersjant medan dei dreiv med manøvrar, og han vart «praktisk talt evangelisk når han såg fordelane» - ikkje berre for energien det gav, men for «styrken» og vekttapet, og mange av venene hans i hæren byrja å ta stoffet.[152] Hæren introduserte òg Presley for karate, som han studerte seriøst, og seinare nytta på konsertane sine.[153] Andre soldatar rundt Presley sa at han ønskte å bli sett som ein dugande, vanleg soldat, trass i kjendisstatusen, og for sjenerøsiteten sin. Han donerte løna si i militæret til veldedige føremål, kjøpte fjernsyn for basen og kjøpte eit ekstra sett med arbeidsuniformar for alle i troppen hans.[154]

Medan han var i Friedberg møtte Presley den 14 år gamle Priscilla Beaulieu. Dei gifta seg sju og eit halvt år seinare.[155] I sjølvbiografien sin sa Priscilla at trass i at han var uroa for at det kom til å øydeleggje karrieren hans, overtydde Parker han om at han kom til å få mykje respekt hos folket om han tente landet sitt som vanleg soldat og ikkje i Special Services, der han framleis kunne ha fortsett med musikken og halde kontakten med publikummet.[156] Media rapporterte om uroa Presley hadde for karrieren sin, men RCA-produsentane Steve Sholes og Freddy Bienstock i Hill and Range hadde nøye førebudd den to år lange pausen. Dei hadde store mengder med innspelingar som ikkje var gjeven ut før, og dei fortsette å gje ut suksessrike utgjevingar.[157] Medan han var i militæret hadde Presely ti hitsinglar på topp 40, inkludert «Wear My Ring Around Your Neck», bestseljaren «Hard Headed Woman» og «One Night»[158] i 1958 og «(Now and Then There's) A Fool Such as I» og førsteplassen «A Big Hunk o' Love» i 1959.[159] RCA gav òg ut fire samlealbum med eldre innspelingar i denne perioden, der Elvis' Golden Records (1958) vart den mest suksessrike og nådde tredjeplassen på albumlista.[160]

Fotnotar[endre | endre wikiteksten]

  1. Av dei 40 000 dollarane, gjekk 5 000 dollar til honorar som Sun skulda.[77]
  2. I 1956–57, vart Presley òg tilskriven som medlåtskrivar på fleire songar han ikkje hadde vore med å skrive: «Heartbreak Hotel»; «Don't Be Cruel»; alle dei fire songane frå den første filmen hans, inkludert tittelsporet «Love Me Tender»; «Paralyzed» og «All Shook Up».[80] (Parker klarte derimot ikkje å registrere Presley hos lisensfirma som ASCAP og/eller rivalen BMI, som etter kvart nekta Presley annuitet frå honorara til låtskrivarane.) Han vart oppført som låtskrivar på to andre songar som han faktisk medverka på: han kom med tittelen på «That's Someone You Never Forget» (1961), skriven av venen og skulekameraten Red West. Presley og West samarbeidde med ein annan ven, gitaristen Charlie Hodge, på «You'll Be Gone» (1962).[81]

Kjelder[endre | endre wikiteksten]

  1. Elvis Presley 1953–1955 : The Hillbilly Cat. Vitja 16. september 2008.
  2. Reaves 2002.
  3. Victor 2008, s. 438–39.
  4. Semon & Jorgensen 2001.
  5. Collins 2002.
  6. Kyriazis, Stefan (January 8, 2015), Elvis would be 80 today: Watch ten of his most sensational performances here, Daily Express, http://www.express.co.uk/entertainment/music/550909/Elvis-80-birthday-greatest-hits, henta 25. september 2016 
  7. Guralnick & Jorgensen 1999, s. 3.
  8. The Chase. Challenge TV. June 9, 2014. 
  9. Alexander, Paul (March 30, 2009). «Signs and Wonders: Why Pentecostalism Is the World's Fastest Growing Faith». John Wiley & Sons. https://books.google.com/books?id=dLcJlkk-DGQC&pg=PA35&dq=elvis%20pentecostal&hl=pl&sa=X&ei=m42fVZmTK87g7QbUtaa4Bg&ved=0CCcQ6AEwAQ#v=onepage&q=elvis%20pentecostal&f=false. 
  10. Conn, J. Stephen (March 1, 2006). «Growing Up Pentecostal». Xulon Press. https://books.google.com/books?id=xaFfRV_3H5gC. 
  11. Milburn, Dan (January 13, 2015). «Stupid People Are Smarter Than You Think!». Lulu Press, Inc. https://books.google.com/books?id=bWxVCAAAQBAJ. 
  12. Dundy 2004, s. 60.
  13. Kamphoefner 2009, s. 33.
  14. Guralnick 1994, s. 12–14.
  15. Guralnick 1994, s. 15–16.
  16. Guralnick 1994, s. 17–18.
  17. Guralnick 1994, s. 19.
  18. Dundy 2004, s. 101.
  19. Guralnick 1994, s. 23.
  20. Guralnick 1994, s. 23–26.
  21. Guralnick 1994, s. 19–21.
  22. Dundy 2004, s. 95–96.
  23. Guralnick 1994, s. 32–33.
  24. Guralnick 1994, s. 36.
  25. Guralnick 1994, s. 35–38.
  26. Guralnick 1994, s. 40–41.
  27. Stanley & Coffey 1998, s. 20.
  28. Guralnick 1994, s. 43, 44, 49.
  29. Guralnick 1994, s. 44, 46, 51.
  30. Guralnick 1994, s. 52–53.
  31. 31,0 31,1 Guralnick 1994, s. 171.
  32. 32,0 32,1 Matthew-Walker 1979, s. 3.
  33. Guralnick 1994, s. 46–48, 358.
  34. Wadey 2004.
  35. Guralnick 1994, s. 47–48, 77–78.
  36. Guralnick 1994, s. 51.
  37. Guralnick 1994, s. 38–40.
  38. Guralnick 2004.
  39. Bertrand 2000, s. 205.
  40. Szatmary 1996, s. 35.
  41. Guralnick 1994, s. 54.
  42. Jorgensen 1998, s. 8.
  43. Gilliland 1969, show 7, spor 2.
  44. Guralnick 1994, s. 62–64.
  45. Guralnick 1994, s. 65.
  46. Guralnick 1994, s. 77.
  47. Cusic 1988, s. 10.
  48. Guralnick 1994, s. 80.
  49. Guralnick 1994, s. 83.
  50. Miller 2000, s. 72.
  51. Jorgensen 1998, s. 10–11.
  52. Guralnick 1994, s. 94–97.
  53. Ponce de Leon 2007, s. 43.
  54. 54,0 54,1 Gilliland 1969, show 7, track 2.
  55. Guralnick 1994, s. 100–01.
  56. Guralnick 1994, s. 102–04.
  57. Guralnick 1994, s. 105, 139.
  58. Guralnick 1994, s. 106, 108–11.
  59. 59,0 59,1 Guralnick 1994, s. 110.
  60. Guralnick 1994, s. 117–27, 131.
  61. Guralnick 1994, s. 119.
  62. Guralnick 1994, s. 128–30.
  63. Mason 2007, s. 37–38.
  64. Guralnick 1994, s. 127–28, 135–42.
  65. Burke & Griffin 2006, s. 61, 176.
  66. Guralnick 1994, s. 152, 156, 182.
  67. Guralnick 1994, s. 144, 159, 167–68.
  68. Nash 2003, s. 6–12.
  69. Guralnick 1994, s. 163.
  70. Bertrand 2000, s. 104.
  71. Hopkins 2007, s. 53.
  72. Guralnick & Jorgensen 1999, s. 45.
  73. Jorgensen 1998, s. 29.
  74. Rogers 1982, s. 41.
  75. Guralnick 1994, s. 217–19.
  76. Jorgensen 1998, s. 31.
  77. 77,0 77,1 Stanley & Coffey 1998, s. 28–29.
  78. Escott 1998, s. 421.
  79. Jorgensen 1998, s. 36, 54.
  80. Jorgensen 1998, s. 35, 51, 57, 61, 75.
  81. Jorgensen 1998, s. 157–58, 166, 168.
  82. Stanley & Coffey 1998, s. 29.
  83. 83,0 83,1 83,2 Stanley & Coffey 1998, s. 30.
  84. Guralnick 1994, s. 235–36.
  85. Slaughter & Nixon 2004, s. 21.
  86. Guralnick & Jorgensen 1999, s. 50, 54, 64.
  87. Hilburn 2005.
  88. Rodman 1996, s. 28.
  89. Guralnick 1994, s. 262–63.
  90. Guralnick 1994, s. 267.
  91. 91,0 91,1 91,2 91,3 91,4 Gilliland 1969, show 7, track 4.
  92. Guralnick 1994, s. 274.
  93. 93,0 93,1 Victor 2008, s. 315.
  94. Guralnick & Jorgensen 1999, s. 72–73.
  95. Guralnick 1994, s. 273, 284.
  96. Fensch 2001, s. 14–18.
  97. 97,0 97,1 Burke & Griffin 2006, s. 52.
  98. Jorgensen 1998, s. 49.
  99. Gould 1956.
  100. 100,0 100,1 Guralnick & Jorgensen 1999, s. 73.
  101. 101,0 101,1 101,2 101,3 101,4 Marcus 2006.
  102. Marsh 1982, s. 100.
  103. Austen 2005, s. 13.
  104. Allen 1992, s. 270.
  105. Rock 'N Roll Stars 1956.
  106. Keogh 2004, s. 73.
  107. Jorgensen 1998, s. 51.
  108. Guralnick & Jorgensen 1999, s. 80–81.
  109. Whitburn 1993, s. 5.
  110. Jorgensen 1998, s. 60–65.
  111. 111,0 111,1 Austen 2005, s. 16.
  112. Edgerton 2007, s. 187.
  113. Brown & Broeske 1997, s. 93.
  114. Guralnick 1994, s. 338.
  115. 115,0 115,1 Gibson 2005.
  116. 116,0 116,1 Victor 2008, s. 439.
  117. Jezer 1982, s. 281.
  118. Moore & Dickerson 1997, s. 175.
  119. Guralnick 1994, s. 343.
  120. Guralnick 1994, s. 335.
  121. Marsh 1980, s. 395.
  122. Jorgensen 1998, s. 71.
  123. Palladino 1996, s. 131.
  124. Stanley & Coffey 1998, s. 37.
  125. Clayton & Heard 2003, s. 117–18.
  126. Keogh 2004, s. 90.
  127. Guralnick & Jorgensen 1999, s. 95.
  128. Salisbury 1957, s. 4.
  129. Guralnick 1994, s. 395–97.
  130. Guralnick 1994, s. 388.
  131. Guralnick 1994, s. 406–08, 452.
  132. 132,0 132,1 Fox 1986, s. 178.
  133. 133,0 133,1 Fox 1986, s. 179.
  134. Guralnick 1994, s. 399–402, 428–30, 437–40.
  135. 135,0 135,1 Guralnick 1994, s. 400.
  136. Guralnick 1994, s. 430.
  137. Turner 2004, s. 104.
  138. Guralnick 1994, s. 437.
  139. Guralnick 1994, s. 431.
  140. Freierman 2008.
  141. Grein 2008.
  142. Guralnick 1994, s. 431–35.
  143. Guralnick 1994, s. 448–49.
  144. Colin Larkin (2011). The Encyclopedia of Popular Music. Omnibus Press. s. 2006. Arkivert frå originalen.. https://books.google.com/books?id=_NNmFiUnSmUC. 
  145. Guralnick 1994, s. 461–74.
  146. Victor 2008, s. 27.
  147. Guralnick 1994, s. 466–67.
  148. Flynn, Keith. «Recording Sessions 1950s». http://www.keithflynn.com/recording-sessions/50_index.html. 
  149. Guralnick 1994, s. 474–80.
  150. Guralnick 1994, s. 13.
  151. Ponce de Leon 2007, s. 115.
  152. Guralnick 1999, s. 21.
  153. Guralnick 1999, s. 47, 49, 55, 60, 73.
  154. Clayton & Heard 2003, s. 160.
  155. Victor 2008, s. 415.
  156. Presley 1985, s. 40.
  157. Jorgensen 1998, s. 107.
  158. Gilliland 1969, show 8, track 2.
  159. Whitburn 2004, s. 501.
  160. Marcus 1982, s. 278.